當市場越來越向“頭部作品”傾斜，不那么“大眾”的中小成本電影如何殺出一條血路?這是個老問題，但在2021年年末和2022年年初，一批作品卻試圖給出一個新答案?！稅矍樯裨挕贰缎郦{少年》《東北虎》《帶你去見我媽》……這些電影帶著明顯的地域色彩走來，想要擁抱更廣闊的受眾群。它們中有成功的，也有失敗的，更多的則在路上。

屬于一個城市的特殊味道

一個城市有屬于自己的味道嗎?當跨年片《穿過寒冬擁抱你》里周冬雨扮演的外來小護士，在難得的休息日捧起街邊的一碗豆皮時，觀眾聞到了武漢的味道。當《雄獅少年》里的舞獅男孩阿娟和他的小伙伴們，就著白粥狼吞虎咽師娘夾給他們的咸魚干，那是廣東的味道。當《東北虎》里章宇在冰天雪地里面無表情地幫朋友吆喝“原創(chuàng)詩集，25元一本”的時候，那是只有東北人才懂的詩意的味道。

被稱為“海派電影”的《愛情神話》則把上海的味道拍到極致：那是一種夾雜著紅酒、咖啡、紅燒肉和名牌香水的復雜味道，小資情調(diào)摻雜著市井氣息。在那個世界里，補鞋匠會說英文、聊哲學，退休大媽則跟都市名媛一道學油畫，朋友去世了就一起看費里尼的電影來悼念他。這并不是每個人都能懂的生活場景，但卻讓無數(shù)上海人擊節(jié)贊“靈”。

來自生活細節(jié)的本土原味，很難憑空得來，依靠本土創(chuàng)作者是最簡便的捷徑。《愛情神話》的幾位男女主演都是上海人，拍攝場景串起來就是一份“上海最新網(wǎng)紅弄堂地圖”;《東北虎》導演耿軍是黑龍江鶴崗人，拍的也是他最熟悉的鶴崗人和鶴崗事;《雄獅少年》團隊都在廣州，故事高潮的發(fā)生地就設定在導演所住小區(qū)樓下日日可見的荔灣湖公園;《帶你去見我媽》絕大多數(shù)演員是潮汕本土素人，專業(yè)創(chuàng)作者則連音樂總監(jiān)都在南澳島土生土長……這些人，不拍得原汁原味也難。

本地觀眾顯然更能看出地域電影的門道。出生在東北、但在上海生活和工作多年的觀眾“余音”便在接受羊城晚報記者采訪時表示：“我喜歡《東北虎》的程度不亞于《愛情神話》，但估計這是部只有東北人才能看懂的片子。先不論這片子究竟暴露了人性什么陰暗面，單是那些生動的細節(jié)就足以擊中任何一個東北人。你可能會納悶小二為什么送馬千里炸帶魚，因為這是東北人冬天最愛的美食之一;你可能不解馬千里為什么要招待幫他要債的人吃狗肉，但東北人那些年吃狗肉的故事都可以編成幾本書：你可能覺得徐冬在公園里吆喝賣詩集莫名其妙，但不少東北大爺就是在公園擺攤賣自己印刷的詩歌集，一旁就是賣烤地瓜、糖葫蘆的……如果說《愛情神話》再現(xiàn)的是上海人骨子里的精致，《東北虎》展現(xiàn)的就是東北人骨子里的彪悍。片子的每一個鏡頭，展現(xiàn)的都是東北人的日常。”

地域電影一定要用方言嗎?

《愛情神話》的主創(chuàng)坦言，其實這部電影不一定非要用上海話，因為現(xiàn)實生活中說普通話的上海人已經(jīng)越來越多。但最終他們還是選擇了用方言來拍攝，這或許是出自非上海人導演邵藝輝的執(zhí)念。從效果來看，方言的加持也確實讓片中人物有了更鮮明的地域風格——女人更嗲，男人更糯。

但是，東北人導演耿軍拍的《東北虎》卻是一部普通話電影，他說：“《東北虎》故事的主角原型是我的朋友徐剛，契機是有一年過年的時候我在車站遇到他，大家都在拜訪親友，而他在為了他的狗復仇……一個文人去找一個社會人復仇，這樣的情境非常有張力，讓我充滿敘述的渴望。”從某種角度來看，這個復仇的故事可以跟東北有關，但也可以無關。他最終選擇了貴州人章宇來演這個為狗復仇的東北人，收斂了口音的東北人馬麗則扮演他的妻子。片中有一些黑色幽默的金句，譬如“堅強約等于狠”，但耿軍基本控制住了東北人最擅長的講段子的沖動，更多地用人物的選擇來營造戲劇反轉效果。

在不少演員看來，用家鄉(xiāng)話演戲能讓他們感覺更自如。徐帆在講述武漢抗疫故事的《穿過寒冬擁抱你》里飾演一個武漢女人，出生于武漢的她說第一次用家鄉(xiāng)話拍戲，“感覺臺詞都是從嘴里直接流出來的，特別潤”。但對于湖北人但非武漢人賈玲來說，標準武漢話則成了對她的考驗，“總有朋友跟我說，細聽就知道你說的臺詞差點那個味兒”。

潮汕電影《帶你去見我媽》把方言的作用發(fā)揮到了最大——劇本用方言寫就，拍的時候導演和編劇還會根據(jù)素人演員的日常對話進行臨時調(diào)整，這使得整部電影質感很像一部紀錄片，但又比紀錄片精妙有趣得多。

《雄獅少年》粵語版的姍姍來遲是很多深愛這部影片的觀眾的遺憾。該片在去年12月17日率先上映了普通話版，到今年1月1日才上映粵語版。一位影院人士坦言：“如果早點補足這份粵味，它的市場表現(xiàn)可能會更好。”

拍出地域電影的“里子”

方言或許只是地域電影的“表”。一部成功的地域電影，還得拍出“里子”，即一個地方的內(nèi)在氣質。《東北虎》用動物園里“躺平”的老虎作明喻，展現(xiàn)的是部分當?shù)厝说膬?nèi)心世界。但導演耿軍仍然試圖把少數(shù)人的生存狀態(tài)擴展到更大領域的共鳴。他說：“我們每一個人都像東北虎，是獨一無二且珍貴的，每個人都有著豐富的內(nèi)心世界、精神世界，每個人的內(nèi)心也有兇猛的那一部分。”但影片仍處處透出那種獨屬于北方的冷，耿軍稱之為“寒帶電影”：“東北影視作品主要以喜劇和小品居多，但我想用自己的視角來拍攝另一種審美趣味的東北電影。”

同樣以東北為故事發(fā)生地的《詩人》有著類似的凜冽質感。這部電影在去年年中上映，同樣將焦點放在一群東北的普通人在時代變遷中如何安放內(nèi)心的自我。《詩人》中，男主人公試圖用寫詩來留住人生的尊嚴和詩意;而到了《東北虎》里，詩意只能殘留在主人公身邊那個被公認為“腦子有病”的人身上。后者在片中說道：“沒有人需要我，我不安很久了。”

東北電影“冷”，粵產(chǎn)動畫片《雄獅少年》則盡力展現(xiàn)廣東的“熱”。鄉(xiāng)村少年阿娟盡管經(jīng)歷了人生種種困境，卻依然相信奇跡，而銀幕前觀眾的熱血也隨著片中的醒獅鼓點而沸騰。但同為廣東電影，潮汕風味的《帶你去見我媽》的“熱”則并沒有那么高溫。這部電影聚焦于潮汕人最為外界熱議的家庭觀，用最素描的手法展現(xiàn)出母子之間的溫情。

展現(xiàn)粵派文化的《雄獅少年》和展現(xiàn)海派都市愛情觀的《愛情神話》，是近期幾部地域特色濃郁的電影里市場和口碑雙贏的兩部。相比靠抗疫這個特殊題材贏得8.5億元票房的《穿過寒冬擁抱你》，它們的成功模式或許更具有可復制性。兩部電影都是通過好口碑帶動長期放映——作為去年豆瓣評分最高的兩部國產(chǎn)片，它們均已持續(xù)上映一個月左右。此外，兩片均先在故事的發(fā)生地和拍攝地取得了口碑和票房的制勝點，再“輻射”全國——至截稿時，《雄獅少年》票房2.33億元，廣東省始終是該片全國單日票房的最高省份;而《愛情神話》總票房2.44億元，僅上海一城的票房便高達1.01億元。但需要注意的是，廣東和上海本就是全國票倉，其所產(chǎn)電影自然也擁有“主場”優(yōu)勢。相比之下，其他地域電影可能需要更多的耐心——堅持質量，做出口碑，培養(yǎng)觀眾，等待收獲。